Альтерированная S[1]

Аккорды альтерированной S
Альтерация(лат. - изменение) - изменение ступени лада с целью обострения их тяготения в устойчивый звук.
Существует 2 вида альтерации:
1. ладовая - изменяются только неустойчивые звуки и лишь те звуки, которые расположены от устоя на расстоянии целого тона путем повышения и понижения этих звуков, в ладу образуются тяготения.

Диатонические секвенции[2]

Если в основе звена диатонической секвенции лежат септаккорды, то в результате перемещения появляются редко употребляемые в практике септаккорды побочных ступеней - I7, III7, VI7, IV7. Эти аккорды получили название секвенцаккорды.
При движении секвенции септаккордов побочных ступеней возможны разные типы соединения аккордов и разные типы голосоведения.

Диатонические секвенции[1]

Секвенция(лат.-следование) - перенос на другую высоту какого-либо мелодического или гармонического оборота. Оборот, лежащий в основе секвенции называют мотивом. При перемещении мотива образуются звунья секвенции.
В музыке секвенция получила очень широкое распространение в самые разные эпохи, т.к. она играет в музыкальной форме разработочно-вариационную роль, является динамическим фактором развития.

II9

В творчестве композиторов-романтиков в практику вошел II9. Его свойства:
Применяется чаще в мажоре.
Желательно мелодическое положение ноны.
Может быть как полный, так и неполный.
Приготавливается так же что и II7.
Переходит в D7 или D9.
При переходе в D нона и септима идут вниз.

D9

Если к D7 прибавить терцию, то получится D9.
Т.к. в практике он применяется только в основном виде, то в обиходе его называют - нонаккод. Бывает малый и большой нонаккорд.
Применяется в полном и неполном(-5) виде. Полный D9 записывается с расщеплением какого-либо голоса. Пятиголосье обязательно(кроме D с секстой)

III 5/3

III5/3 в практике получило название "верхняя медианта". Этот аккорд выполняет D-функцию и считается слабой D, т.к. в его состав входит 2 звука Т.
III5/3 применяется в мажоре и натуральном миноре. В гармоническом миноре не используется, т.к. представляет собой Ув5/3. Возможно использование в гармоническом миноре в качестве секстаккорда.

НАТУРАЛЬНЫЙ МИНОР. ФРИГИЙСКИЙ ОБОРОТ

В натуральном миноре аккорды D-функции изменяют свое строение, а именно:
VI5/3 становится минорным(d, V натуральная)
VII становится мажорной
III становится мажорной

Применение этих аккордов в практике классической гармонии связано с особыми оборотами потому, что эти аккорды лишены в своем составе VII# ступени и не обладают острым тяготением в Т.

Аккорды d применяются при гармонизации фригийского оборота (нисходящее движение от I к V в натуральном миноре).

Функциональная особенность этого тетрахорда в том, что VII ступень является признаком D-функции, а VI ступень является признаком аккордов S-функции. И образуется ненормативная последовательность D-S, которая смягчена отсутствием тяготения VII ступени в I.
При гармонизации фригийского тетрахорда, обычно он приходи к D(гармонической), но возможно исключение(T).
Т.к. натуральный минор венские классики использовали эпизодически, то приход в конце оборота к D(гармонической) восстанавливает классическую ионику.
В некоторых случаях фригийский оборот возможен без начального звука или без конечного.
Фригийский оборот может помещаться в любом голосе, но чаще всего он бывает в Сопрано или в Басу. Если оборот находится в Сопрано, то он называется "фригийский оборот первого рода", а если в Басу - второго рода.
Фригийский оборот может быть разбросан по голосам.
Если фригийский оборот переходит в K6/4, то он называется "фригийская каденция".
При гармонизации фригийского оборота возможно использовать Т7(натуральный) с обращениями.
1. Фригийские обороты 1-ого рода:

Все аккорды во фригийском обороте должны быть в одном расположении!

2. Фригийские обороты 2-ого рода:

Аккорды D(натуральной) могут применяться в гармонии не только в связи с фригийскими оборотами. Применение аккордов D(натуральной) часто связано с возникновением переменных функций в гармонии.

• Переменный функции - дополнительные функциональные отношения, в которые вступают между собой аккорды в процессе гармонического движения. При этом переменные функциональные отношения образуются только на фоне основных функций.

Вводный септаккорд

Септаккорд, построенный на VII ступени называется вводным септаккордом. По строению он бывает Умвв7(м3+м3+м3) и Мвв7(м3+м3+б3).
Венские классики использовали преимущественно Умвв7. Мвв7 вошел в практику у романтиков.
Это созвучие отличается напряженностью, т.к. в его состав входят все неустойчивые звуки лада.

II5/3

II5/3 применяется в мажоре, т.к. в миноре оно уменьшенное.
Оно может применяться в тех же ситуациях, что и II6, образовывать и принимать участие в каденциях.
1. Приготавливается II5/3 аккордами Т(мелодическое соединение септового соотношения): бас идет на секкунду, оставшиеся голоса в противоположном направлении без смены расположения.
При изложении трезвучия удваивается основной тон(прима). Соединение II с S происходит по правилам аккордов терцового соотношения.

II7

Септаккорд II ступени получил название субдоминантсептаккорд. Он является главным септаккордом S-функции.
По строению II7 млжет быть Мм7(dur) и Мум7(moll).
II7(SII7).
Особенность строения этого аккорда в том, что в его состав входит один звук Т.
Имеет три обращения - II6/5, II4/3, II2.