Альтерированная S[1]

Аккорды альтерированной S
Альтерация(лат. - изменение) - изменение ступени лада с целью обострения их тяготения в устойчивый звук.
Существует 2 вида альтерации:
1. ладовая - изменяются только неустойчивые звуки и лишь те звуки, которые расположены от устоя на расстоянии целого тона путем повышения и понижения этих звуков, в ладу образуются тяготения.

Диатонические секвенции[2]

Если в основе звена диатонической секвенции лежат септаккорды, то в результате перемещения появляются редко употребляемые в практике септаккорды побочных ступеней - I7, III7, VI7, IV7. Эти аккорды получили название секвенцаккорды.
При движении секвенции септаккордов побочных ступеней возможны разные типы соединения аккордов и разные типы голосоведения.

Диатонические секвенции[1]

Секвенция(лат.-следование) - перенос на другую высоту какого-либо мелодического или гармонического оборота. Оборот, лежащий в основе секвенции называют мотивом. При перемещении мотива образуются звунья секвенции.
В музыке секвенция получила очень широкое распространение в самые разные эпохи, т.к. она играет в музыкальной форме разработочно-вариационную роль, является динамическим фактором развития.

II9

В творчестве композиторов-романтиков в практику вошел II9. Его свойства:
Применяется чаще в мажоре.
Желательно мелодическое положение ноны.
Может быть как полный, так и неполный.
Приготавливается так же что и II7.
Переходит в D7 или D9.
При переходе в D нона и септима идут вниз.

D9

Если к D7 прибавить терцию, то получится D9.
Т.к. в практике он применяется только в основном виде, то в обиходе его называют - нонаккод. Бывает малый и большой нонаккорд.
Применяется в полном и неполном(-5) виде. Полный D9 записывается с расщеплением какого-либо голоса. Пятиголосье обязательно(кроме D с секстой)

III 5/3

III5/3 в практике получило название "верхняя медианта". Этот аккорд выполняет D-функцию и считается слабой D, т.к. в его состав входит 2 звука Т.
III5/3 применяется в мажоре и натуральном миноре. В гармоническом миноре не используется, т.к. представляет собой Ув5/3. Возможно использование в гармоническом миноре в качестве секстаккорда.

НАТУРАЛЬНЫЙ МИНОР. ФРИГИЙСКИЙ ОБОРОТ

В натуральном миноре аккорды D-функции изменяют свое строение, а именно:
VI5/3 становится минорным(d, V натуральная)
VII становится мажорной
III становится мажорной

Применение этих аккордов в практике классической гармонии связано с особыми оборотами потому, что эти аккорды лишены в своем составе VII# ступени и не обладают острым тяготением в Т.

Аккорды d применяются при гармонизации фригийского оборота (нисходящее движение от I к V в натуральном миноре).

Функциональная особенность этого тетрахорда в том, что VII ступень является признаком D-функции, а VI ступень является признаком аккордов S-функции. И образуется ненормативная последовательность D-S, которая смягчена отсутствием тяготения VII ступени в I.
При гармонизации фригийского тетрахорда, обычно он приходи к D(гармонической), но возможно исключение(T).
Т.к. натуральный минор венские классики использовали эпизодически, то приход в конце оборота к D(гармонической) восстанавливает классическую ионику.
В некоторых случаях фригийский оборот возможен без начального звука или без конечного.
Фригийский оборот может помещаться в любом голосе, но чаще всего он бывает в Сопрано или в Басу. Если оборот находится в Сопрано, то он называется "фригийский оборот первого рода", а если в Басу - второго рода.
Фригийский оборот может быть разбросан по голосам.
Если фригийский оборот переходит в K6/4, то он называется "фригийская каденция".
При гармонизации фригийского оборота возможно использовать Т7(натуральный) с обращениями.
1. Фригийские обороты 1-ого рода:

Все аккорды во фригийском обороте должны быть в одном расположении!

2. Фригийские обороты 2-ого рода:

Аккорды D(натуральной) могут применяться в гармонии не только в связи с фригийскими оборотами. Применение аккордов D(натуральной) часто связано с возникновением переменных функций в гармонии.

• Переменный функции - дополнительные функциональные отношения, в которые вступают между собой аккорды в процессе гармонического движения. При этом переменные функциональные отношения образуются только на фоне основных функций.

Вводный септаккорд

Септаккорд, построенный на VII ступени называется вводным септаккордом. По строению он бывает Умвв7(м3+м3+м3) и Мвв7(м3+м3+б3).
Венские классики использовали преимущественно Умвв7. Мвв7 вошел в практику у романтиков.
Это созвучие отличается напряженностью, т.к. в его состав входят все неустойчивые звуки лада.

II5/3

II5/3 применяется в мажоре, т.к. в миноре оно уменьшенное.
Оно может применяться в тех же ситуациях, что и II6, образовывать и принимать участие в каденциях.
1. Приготавливается II5/3 аккордами Т(мелодическое соединение септового соотношения): бас идет на секкунду, оставшиеся голоса в противоположном направлении без смены расположения.
При изложении трезвучия удваивается основной тон(прима). Соединение II с S происходит по правилам аккордов терцового соотношения.

II7

Септаккорд II ступени получил название субдоминантсептаккорд. Он является главным септаккордом S-функции.
По строению II7 млжет быть Мм7(dur) и Мум7(moll).
II7(SII7).
Особенность строения этого аккорда в том, что в его состав входит один звук Т.
Имеет три обращения - II6/5, II4/3, II2.

II6

II5/3  - применяется только в натуральном мажоре и невозможен в миноре, т.к. является Ум5/3.
Первое обращение - II6 вошел в музыкальную практику композиторов классицизма. Этот аккорд применяется чаще, чем трезвучие и имеет яркую окраску: в мажоре он минорный, а в миноре уменьшенный.
1. Допускается любое удвоение. Но наиболее часто удваивается терция(бас). Для усиления S-функции так же прима и реже квинта. Более типично мелодическое положение примы или терции.

VII6

VII5/3 в мажоре и гармоническом миноре - уменьшенное.
В практике классической гармонии оно не применяется
Используется VII6. При его изложении удваивается бас - терцовый тон.
Этот аккорд является самым первым аккордом D-функции, вошедший в художественную практику. Использовался в средние века. Затем вышел из употребления, т.к. в нем нет главного звука D(V ст.).
В практике классической гармонии применяется в типовых оборотах:

VI5/3

Получила в теории название нижняя медианта. Она выполняет S-функцию и является слабой S(в ее состав входит 2 звука Т, которые ослабляют ее напряжение)
Этот аккорд обладает яркой красочностью, так как в мажоре он имеет минорное звучание, а в миноре - мажорное.
Такие аккорды отличаются особой колористичностью и их нельзя брать "на бегу".

Гармонический мажор

В гармоническом мажоре из-за VIb(пониженной) ступени строение некоторых аккордов видоизменяется, а именно: II5/3 - становится уменьшенным(не употребляется), S5/3 - минорным, VI5/3 - Ув5/3(не употребляется). В практике гармонии используется S5/3, S6, II6.
S5/3 гармонический вводится после S5/3 натурального(хроматический полутон должен располагаться в одном голосе VI-VIb) или после аккордов Т. При введении гармонической S после натуральной S следует избегать переченья.

Полная функциональная система аккордов мажора и гармонического минора

Лад в гармонии - это система взаимоотношений аккордов на основе тяготения неустоев в устои. На каждой ступени в ладу можно построить трезвучие. I, IV, V - главные, остальные - побочные. На основе главных и побочных трезвучий образуются 3 функциональные группы во главе с Т.

Свободное разрешение D7 и его обращений

D7 и обращения могут разрешаться в аккорды Т со скачками и отклонениями от традиционных норм голосоведения.

При любом отклонении септимовый тон разрешается на секунду вниз.

1. В заключительных каденциях D7 неполный может разрешаться в Т(полную и неполную) со скачками прим, при этом в крайних голосах образуются допустимые противоположные октавы. Такое разрешение обеспечивает совершенную каденцию.

Перемещения D7 и обращения

При перемещении D7 и обращений септима остается на месте или взаимно меняется местами с квинтой.
Если D7 обычно используется в заключительной каденции, то в серединной каденции возможно применение D, D2 или K6/4, D2.  
Для затактов типичны D6/5 и D2.

D4/3 часто применяется в проходящих оборотах. В таком обороте D4/3 помещается между Т и Т6. Голосоведение плавное: бас и один из верхних голосов идут поступенно параллельными терциями, один звук остается на месте, оставшийся голос делает ход на секунду вних и вверх.
Мелодическими признаками данного оборота являются 345, 171 в обе стороны.
 В этом обороте образуется допустимая последовательность ч5 и ум5.
При разрешении D4/3 в Т6 септимовый тон идет вверх.

Обращения D7

D7 имеет 3 обращения (D6/5, D4/3, D2), которые используются только в полном виде, при этом D6/5, D4/3 разрешаются в T5/3, а D2 в Т6.
Голосоведение единое - 1 на месте, 3 вверх, 5 и 7 вниз.
При разрешении D2 в Т6 может удваиваться как основной тон, так и квинтовый.
D6/5, D4/3 применяются в любом мелодическом положении(в т.ч. и септимы)

Приготавливаются обращения Т, Т6, S, S6, D, D6.
При этом септимовый тон берется 3мя способами.
1. Проходящая септима образуется в верхних голосах в D4/3, D6/5, после T и D. В D2 проходящая септима образуется в басу после D или K6/4.
2. Приготовленная септима образуется в любом обращении после S.
3. Септимовый тон может браться в любом из голосов восходящим ходом, в т.ч. скачком.

D7 [2]

D7(Доминантсептаккорд) может излагаться в тесном, широком и смешанном расположении(неполный). Возможно мелодическое положение примы, терции, квинты, положения септимы следует избегать. При разрешении в Т она делает ее несовершенной.
D7 - каденционное средство и применяется только в каденциях(заключительных).

D7 [1]

Септаккорд, построенный на V ступени называется - Доминантсептаккорд(D7).
Он является главным септаккордом D-функции. Имеет строение МБ7(б3+м3+м3), применяется в мажоре и гармоническом миноре.
Вошел в практику в творчестве композиторов неаполитанской школы(у Монтеверди).
В 4х голосной гармонии используется в полном и неполном виде. D7(неполный) - пропускается квинтовый тон, но удваивается прима.